NO BICO, SEM PENA!

Ela

Barra do Garças
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Mandacaru

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Cajú cuiabano

Tecno

Jardim

Primavera

Palavras do Autor

Muito difícil foi resumir nestas páginas 15 anos de charges, ilustrações e cartuns. O dilema na hora do corte de uma charge, a frieza necessária na hora de obedecer o limite de págimas. Mas, enfim, aqui está o livro, pronto!
Sobreviver nesse tempo/vida às custas de um trabalho ainda tão pouco reconhecido nestes lados de cá do Brasil, foi um desafio. No entanto, tudo foi tempero especial e eu não deixei de saborear com prazer cada dia.
A charge diária é um exercício de concentração de energia. Começa com a busca do tema, a expressão gráfica, o texto – quando necessário – e a síntese política/humorística de uma situação. Trata-se de uma pressão saborosa, um desafio. Joga-se tudo em uma idéia. A recompensa vem no sorriso e na aprovação dos leitores e dos colegas.
De seu jeito, a charge acaba percorrendo momentos de nossa história e ajuda a refrescar a memória coletiva. Como alertou Chico Buarque: “...num dia, páginas infelizes de nossa história/passagens desbotadas na memória de nossas novas gerações/dormia, a nossa pátria-mãe tão distraída/ sem perceber que era subtraída em tenebrosas transações...”. É contra esse cochilo da pátria-mãe que ergui a minha cruzada de charges e cartuns.
Mato Grosso, Brasil e o mundo são observados pela ótica da charge política nesse resumo de meus trabalhos publicados nos jornais “Estado de Mato Grosso”, “Folha do Estado” e “Diário de Cuiabá”.
Fica comigo a certeza de contribuir, desta forma, com a construção de um mundo melhor.

Brás Rubson

Brasa acesa do humor

Adalberto Monteiro

Há muitas fontes para se conhecer a história de um povo e as marcas de um período histórico. A alegria, o humor, o riso, o deboche, a sátira fazem parte dessas fontes. Com a arma do riso – entre outros artefatos de seu arsenal – o povo constrói e destrói verdades, líderes e regimes. Não se decepa a maldade apenas com a espada. Desde Cervantes – e muito antes dele – sabe-se que a vida e seus combates exigem outras armas além das convencionais. O humor, por exemplo, pode ser escudo e a alegria e a ironia podem cortar mais que navalhas.

Então, ver e ler No Bico, Sem Pena! Brás 15 anos de charges, de Brás Rubson, é percorrer pelos caminhos do riso e do humor fatos, situações, episódios, escândalos, confrontos dos diferentes âmbitos da existência, em especial da vida política e social ocorridos de 1991 a 2006, como diz o autor, “no Mato Grosso, no Brasil e no Mundo”.

A versatilidade de Brás permitiu-lhe dominar, praticamente, todas as manifestações do desenho humorístico: a charge; a caricatura, as ilustrações, a tira cômica, etc... Com estes diferentes gêneros, ele “pintou” e enfrentou temáticas variadas. De tal modo que seu livro está dividido nas seguintes partes: Poder, Moeda, Natureza, Vivências, Ilustrações e caricaturas.

Joaquim da Fonseca sintetiza, de modo brilhante, a caricatura ( palavra, usada por ele no sentido de um conceito amplo) como “a imagem gráfica do humor”. E a ela atribui as dimensões de documento histórico, fonte de informação social e política, termômetro da opinião de uma época, fenômeno estético, expressão artística e literária e diversão.

O trabalho artístico-jornalístico de Brás abarca o conjunto dessas dimensões. E sendo o caricatura “a imagem gráfica do humor”, ao longo desses 15 anos ele foi forjando o seu estilo, chegando a vencer o desafio maior de todo cartunista: a singularidade de seu traço e o tom do estardalhaço de seu riso. Singularidade essa que permite ao leitor num lance de olhos saber qual bico de pena fez nascer o desenho.

Do ponto de vista estético queremos destacar o domínio do desenho de quem pinta desde menino e passou por uma Faculdade de Belas Artes: a serenidade, a leveza e a harmonia das cores. O seu traço é eficaz para deformar e, ao fazê-lo, torna-o eficaz para ser o fiel retrato e revelar as essências dos papéis de personagens e situações. (Brás se proclama autodidata; no que se encaixa, perfeitamente, conforme Paulo Caruso: a caricatura é “uma arte que não se aprende na escola”.)

A charge como fenômeno estético é a confluência das artes plásticas com o jornalismo. Não nos esqueçamos de que monstros sagrados da pintura – como Goya, Picasso, ou nosso Di Cavalcanti – nos legaram importante acervo de gravuras que são documentos das tragédias e dilemas do tempo em que viveram.

Mas, para além desse lado estético, o trabalho dos cartunistas é, segundo o estudioso citado acima, o termômetro político e social de uma época. A Manha, de Aparício Torelly, o Barão de Itararé, e o Pasquim, de Jaguar, Ziraldo & outros – para citar apenas dois exemplos – são imprescindíveis para se aferir o desenrolar da luta contra o Estado Novo e a Ditadura Militar, respectivamente.

Essa coletânea de charges, cartuns e das ilustrações de Brás abarca desde o início dos duros anos 1990 – quando a avalanche neoliberal se abateu sobre o país – até o início da disputa da sucessão presidencial de 2006. Nesta temática, sobretudo sem pena nem piedade o bico de sua pena, honra com excelência a tradição ferina da caricatura brasileira que tem como marco inicial a publicação de Lanterna Mágica (1844) de Manoel Araújo Porto-alegre.

Principalmente nas charges dos capítulos Poder, Moeda vê-se o traço cortante de Brás denunciando os crimes e mazelas de Collor e, sobretudo, de FHC. Aliás, se FHC tivesse força o bastante teria feito com Brás, e outros tantos cartunistas, o que Mussolini fez com artistas de sua época: proibiu-os por lei de caricaturá-lo.

Como isso teria sido impraticável, mesmo sob aquela “ditadura do pensamento único neoliberal”, Brás mostra o longo nariz de Pinóquio de Collor. Tão comprido por tantas mentiras que a ponta do monstrengo pula para fora do aparelho de TV, espetando a turma da poltrona.

Agora em 2006, sobretudo quando a direita neoliberal tenta a qualquer preço retornar ao poder, ganha especial importância o conjunto de charges referentes aos dois governos de FHC. Vê-se nesse elenco, por exemplo, Fernando Henrique com um tabuleiro ladeado por um ambulante que também tem um tabuleiro pendurado no pescoço: o primeiro vende a Telebrás, a Eletrobrás e a Vale do Rio Doce e o segundo, bananas.

Assim como na literatura de humor não há um tipo único nacional, o mesmo ocorre com o cartum. O riso não ocorre de modo pasteurizado em todo o país. Dessa maneira, no trabalho artístico de Brás pode-se conhecer o bom humor brasileiro com sotaque cuiabano. Numa charge de 98 sobre a inflação, dois dragões-fêmeas conversam. A que representa a inflação mais baixa pergunta à outra: o que você comeu minha filha? Votê,agora quando. Foi só Peticomatiti—responde a colega. Os temas de Mato Grosso comparecessem com a mesma desenvoltura de liberdade de criação que marca a temática nacional e internacional. Um buraco na estrada com o formato e o “tamanho” do mapa desse estado denuncia as péssimas condições das rodovias da época.

A charge, além da imagem, exige um sintético texto humorístico. Numa delas, ainda sobre Mato Grosso, há um outdoor com o mapa do estado e, no seu interior, está escrito em letras garrafais: Maior produtor de soja, maior produtor de algodão, maior exportador de energia, Nova Fronteira agrícola. Ao pé da propaganda, um personagem indaga a um desempregado: por que não se consegue emprego num estado desses?

A temática ecológica – pujante no Centro-Oeste – aparece com força na coletânea. Destaque-se a charge em que na paisagem resta apenas uma única árvore cercada de troncos ceifados por moto-serras. No alto da imagem a legenda: Área de Proteção ambiental.

Vale dizer: o trabalho de Brás não é neutro, tem uma causa e uma perspectiva clara, como ele próprio diz, de “lutar por um mundo melhor”. E isso sem dúvida deriva de sua altivez profissional, além de uma boa dose de sagacidade e habilidade. Ele soube se impor e soube navegar nas correntezas das linhas editoriais dos jornais em que trabalhou. E, de fato, nunca deixou de dar o seu recado.

Desse modo, o conjunto da obra tem uma nítida linha política – progressista, humanista e ecológica – refratária ao neoliberalismo e aos partidos e personalidades políticas que o defendem. Todavia, a verve crítica não desaparece quando ele lida, por exemplo, com o governo Lula ao qual nutre explícita simpatia. Aparecem críticas à política de juros altos e a outros aspectos negativos do governo. A defesa é feita tendo como ponto de partida motivações justas. Por exemplo, a charge em que Lula aparece crucificado – como, realmente, o foi pela mídia – por ter usado o boné do MST (Movimento dos Sem-Terra).

Mas, não só de política vive o homem. Em Vivências, surge o futebol entre outros temas: um mapa do Brasil, vestido com a camisa da Seleção Brasileira, bípede e calçado com chuteiras. Uma alusão a Nelson Rodrigues, para quem “a seleção é a pátria de chuteiras”.

De dentro do Oeste profundo do nosso país, um artista observa o seu estado, o Brasil e o mundo. Seus colegas de redação redigem três, quatro laudas, depois de peregrinar pela cidade ou pelos despachos das agências. Eles precisam ser fiéis aos fatos e obedecer a manuais de redação. Brás tem diante de si uma folha nua. Com uma dúzia de traços e meia-duzia de palavras tem de captar pelo filtro do riso o fato pulsante da hora. Ao contrário de seus colegas, cabe-lhe deformar e exagerar; cabe-lhe desprezar os manuais e as regras, sobretudo as de “boas maneiras”. Ao fazê-lo diverte e esclarece. Não é apenas pela pena de Deus que a verdade aparece por linhas tortas...

E chega de tanto texto. Vamos às imagens – quase nuas de letras – que têm o dom de nos fazer sorrir, apesar de as iniqüidades nos sufocar. Porque o humor de Brás queima como a brasa e nos proporciona aquele riso bom que nos lava alma, pois debocha dos imperadores do mundo e enaltece a irreverência e a esperança dos oprimidos.

São Paulo, 2 de fevereiro de 2008
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Adalberto Monteiro é jornalista e poeta. Integra a equipe editorial do portal www.vermelho.org.br. É editor da revista Princípios e presidente do Instituto Maurício Grabois.

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